临了那么多次《九成宫醴泉铭》，这些知识你都知道吗？-财金时刻
原标题：九成宫殿暑风清
学写书法的人一定临过一本字帖，那就是欧阳询所书《九成宫醴泉铭》。这则法帖高华庄重，用笔精湛，法度森严，结构精准，极为理性，集中代表了唐代楷书的典雅之风三峡悬棺。自古以来，就被誉为“楷书之极则”，备受古往今来学书者的喜爱。
《九成宫醴泉铭》因书法优美而传承千年，那么，此则碑帖里记载的内容——“九成宫”和“醴泉”，又在何地呢？这则流芳千古的《九成宫醴泉铭》到底写了一些什么内容呢？后世后代又对“九成宫”和“九成宫醴泉铭”如何相待呢？
避暑胜地九成宫
《九成宫醴泉铭》撰文书写于唐朝贞观六年四月，是由唐朝著名政治家和文学家魏征撰写铭文，书法家欧阳询书写，全文共1109 字。唐朝贞观五（631年）年，唐太宗李世民命令修复隋文帝之仁寿宫，改名九成宫舞舞舞。第二年，唐太宗即避暑来此，在游览时，偶然发现有一清泉，十分欣喜，便令魏征撰文、欧阳询书写，立一石碑的全部经过，这便是“九成宫醴泉铭”。

隋朝仁寿宫始建于隋文帝杨坚开皇十三年（593年），开皇十五年（595年）建成，是隋文帝晚年避署之地咖喱虾的做法。可不幸的是，隋文帝杨坚于仁寿宫“纵欲无度”“由是发疾”。因此，“仁寿四年……秋七月，绍兴市公安局帝疾甚，卧于仁寿宫，与百僚辞决，上握手嘘钦。丁未，崩于大宝殿，时年六十四”。
隋亡之后，由于战乱，仁寿宫多所残破。唐朝复国后，唐太宗李世民下令复修仁寿宫，因山有九重，更名为九成宫。
其实，现实中的九成宫位于今陕西省麟游县二公里处的天台山麓北马坊河口，海拔1000多米，“高阁周建，长廊四起，栋宇胶葛，台榭参差”且“非直凉冷宜人，且去京师不远”，因此，是“安体之佳所，养神之胜地”。唐代著名诗人王维就曾在《敕借岐王九成宫避暑应教》中，称赞其为清凉消暑的绝佳之地。
帝子远辞丹凤阙，天书遥借翠微宫。
隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。
林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。
仙家未必能胜此，何事吹笙向碧空。
特别的是，九成宫虽然周围河流交汇，但宫内却无水源。贞观六年，唐太宗偶然在九成宫内发现了水源，并命名为醴泉。“其清若镜，味甘如罐。南注丹霄之右，东流度于双阔，贯穿青锁，萦带萦房临武天气预报。”
醴泉的发现为九成宫增添了迷人的色彩，其“激扬清波，涤荡瑕秽，可以导养正性，澄莹心神”，在唐代，就得到了文人墨客的倾倒赞美。唐代诗圣杜甫就在《九成宫》诗中称赞其曰：
苍山入百里，崖断如杵臼。
曾宫凭风回，岌嶪土囊口。
立神扶栋梁，凿翠开户牖先驱者11号。
其阳产灵芝，其阴宿牛斗。
这种赞美之声，在唐朝朝野一直持续多多贷。作为著名的避暑行宫，九成宫规模宏伟，豪华壮丽，为唐代离宫之冠。其“仰视则迢百寻，下临则峥嵘千勿；珠壁交映，金碧相晖，照灼云霞，蔽亏日月”。
唐高宗李治曾亲撰《万年宫碑铭》并序，序文历述周王肆辙金台，汉帝遐游玉阙之事，相比之下，又“岂如岐阳峻阜，镇兹京甸。疏林光之列馆，建甘泉之离宫双环醇片。”唐代著名诗人李商隐也曾写《九成宫》诗赞其曰：
十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。
云随夏后双龙尾，风逐周王八骏蹄。
吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。
荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。

千古法贴《九成宫醴泉铭》
在中国书法史上，欧阳询《九成宫醴泉铭》颇受重视，曾被《宣和书谱》誉之为“翰墨之冠”。赵孟頫也认为其“清和秀健，古今一人。”明代赵涵在《石墨镌华》中称此碑为“正书第一”。而明代陈继儒也曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也健全机斗士。”
《九成宫醴泉铭》碑石，现藏于陕西省麟游县九成宫遗址，建有碑亭。碑高2.7米，厚0.27米，上宽0.87米，下宽0.93米，碑的宽度与厚度随着高度递减。
此碑身与碑首连为一体，碑座为赑屃，现已破损，碑首呈半圆形，有六龙盘绕，阳面碑额刻有二行阳文篆书六字“九成宫醴泉铭”，此碑铭由魏征撰文，欧阳询书丹，碑文格线约一寸见方，正文24行，满行50字，共1109字，其中包括91个空格。碑石左右两侧刻有历代游览者留下的简略题名。
《九成宫醴泉铭》传世拓本较为丰富，但近现代鉴赏家普遍认为，今藏于北京故宫博物院的明附马都尉李祺旧藏本是现在已知的传世最早、捶拓最精、损字最少的拓本。
1952年，碑帖鉴赏家张明善从上海回到北京后，偶然买到此册，先交给文化部，后藏于故宫博物院。之所以学术界称其为“李祺本”，是因为该拓本最早的收藏者是明代的李祺。李祺收藏的《化度寺塔铭》附有赵孟頫、周景远等十三家跋，翁方纲跋万言。李祺在他的藏品上，均留有“附马都尉陇西李祺印”“李氏子祺”等。
其后，该拓本归清初收藏家高士奇所有。高士奇在拓本中留下的印文较多，足见其喜爱程度。主要有“清吟堂秘笈印”“高士奇印”“冷澹生活”“澹人”等印，特别是“江邨秘笈”的朱文小印几乎盖满了每一页残缺文字空白的地方。再后来，《九成宫醴泉铭》传世拓本归赵怀玉的味辛斋艳舞巨星，金绍权的守安堂所藏。
1962年5月，该本由文物出版社用珂罗版线装印行。1981年以后，文物出版社开始多次印刷其简装本。
其实，在李祺本《九成宫醴泉铭》被重新发现之前大炼蛊师，20世纪初，人们一直将“端方本”作为传世最早、最为精美的拓本。
这本《九成宫醴泉铭》拓本后附有清朝中叶著名金石学家钱大昕、蒋衡、杨守敬、许应曾、朱善旗等人的跋文，其最后归收藏家端方所有，因此被称为“端方旧藏本”。其后,该本经程琦、裴景福之手妖精当道，归属三井听冰阁。1920年(民国九年)，商务印书馆曾用珂罗版刊行。
与“李棋本”六字一行的剪裱不同，“端方本”八个字一行。该本的封面为木板，内侧裱有宋锦。阎晶晶中央贴着许应曾的隶书题鉴“海内第一唐摭醛泉铭”。墨色仍保有宋拓特有的茶褐色。
除此两本以外，故宫博物院现藏有《九成宫醴泉铭》一本。其原为清宫旧藏，后归收藏家朱翼盦收藏，1953年，朱氏将汉魏六朝及隋唐碑帖700余种捐赠，其中很多为宋拓珍品，此本《醴泉铭》即是其中之一。
1960年尤溪天气预报 ，马子云先生曾对当时故宫所藏的两种最早《醴泉铭》拓本进行鉴定。他在李祺本上写的是“北宋早期拓本，霞蔽亏三字未损，珍品甲”。在库装本上写的是“北宋拓，碑文末曾剜凿，珍品乙”。马子云肯定了此本的珍贵地位。
除此三本宋拓以外，《九成宫醴泉铭》由于颇负盛名，拓本不断。欧阳询的书学思想、他对书法造型的思考，不仅是他的艺术追求褚一斌，也有他人生观的体现。这对于后人有着重要的参考和学习价值。

千古流芳“九成宫”
进入中唐以后，随着唐朝的政治中心逐渐转移到洛阳。九成宫再无专人修缮，破落再所难免后贝雅诗顿，也有人写诗以纪念。例如宋代游师雄曾说：
不见六龙驻跸，空余五栝阴森。
当日宫前流水，潺湲直到如今。
也是因为如此，以“九成宫”入图，也随即成为历代绘画的表现方式。元代王士熙就曾在《题郭忠恕九成宫图》中写道：
铁马归来定太平，九成宫殿暑风清。
龙蟠古洞长藏雨，凤入层台自度笙。
画栋尘空巢燕去，苍崖云掩路碑横。
秦川忽向丹青见，魂梦依稀识化城。
郭忠恕是五代后期、北宋初期最为杰出的界画画家，擅作宫观楼台，与卫贤、赵忠义、王士元、高克明等同为这一时期最著名的界画画家万华禾香板。《圣朝名画评》评他的界画为“一时之绝”，列为“神品”；而《宣和画谱》则说“三百年之唐历五代以还，仅得卫贤以画宫室得名c钱未来式。本朝郭忠恕既出，视卫贤辈其余不足数……”他的“界画”作品对后世产生了非常深远的影响。
这种以九成宫入画题画的风潮苍琼，一直持续至清朝，清代乾隆皇帝也曾在《题丁观鹏九成宫图》中写道：　
　参差宫殿倚峥嵘，风落云中度曲声。
　傍槛醴泉谁作颂，依稀犹记魏元成。
尤其特别的是，如今，北京故宫博物院仍藏有一幅名为《九成避暑图》的册页。这幅册页为绢本设色，没有款识，钤乾隆内府诸收藏印，为《石渠宝笈》著录。相传为唐代作品。
这是故宫博物院庋藏时代较早、传为唐人绘画的作品之一。画内描绘的是贵族出行和游乐的场面。此图繁密富丽，充满亭台殿阁，其间人物、鞍马、舟车往来，非常丰富滴血深宅，具有金碧山水绘画的特点。
其中，清代乾隆皇帝题诗曰：“九成琼殿叠，百道玉泉翻”，认为此图，即是描绘“九成宫”。
事实上，经过专家考证，虽然此画面画法具有唐风，但应为南宋画家所作。但其中对于宫阁场面的描写，却颇为细密，令人赞叹。
除此以外，清代界画家袁耀所绘《九成宫图》轴，也颇为精致。此画上画家自题“九成宫，甲午清冬邗上袁耀画”；“袁耀之印”“昭道氏”钤印2方。
界画起源很早，是中国绘画的特色门类之一。由于在作画时使用界尺引线，故名“界画”。顾恺之就曾说过“台榭一足器耳，难成易好，不待迁想妙得也”。宋代曾产生一批杰出的界画家，如郭忠恕、王士元、吕拙、李嵩、赵伯驹等。
在作画时，界画家常用一片长度约为一枝笔三分之二的竹片，一头削成半圆磨光，另一头按笔杆粗细刻一个凹槽，作为辅助工具。作画时左央，把界尺放在所需部位，将竹片凹槽抵住笔管，手握画笔与竹片，使竹片紧贴尺沿，按界尺方向运笔，即能画出均匀笔直的线条。由于界画颇为适用于刻画建筑，因此，在界画中，其它景物常用工笔技法配合，通称之为“工笔界画”。
在此幅《九成宫图》中，画家以对角构图为主，建筑在画面中所占比重不大，但作者有意将建筑物安排在观者的视觉中心，使其在山重水复的背景中颇为醒目。
此画中全景布局工整匀称，楼阁建筑及人物皆工笔重彩，重檐层扉通榆天气预报，精致华美，画中建筑绘色艳丽，宫苑内众人往来其中，周围草木扶疏，花影阑干，颇为华贵典雅，使画面整体呈现出明亮艳丽的色彩，将山水与楼阁有机地结合，形成浑然一体的新风格，显示了理想中“九成宫”的巍峨身影。

来源：金融时报 作者 付裕
编辑：韩昊 梁艳珍 李柳嘉
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